【解讀當代建築大師傑作】隈研吾找到不燃杉木 成功打造日本廣重美術館

▲建築設計靈感來自畫家歌川廣重知名的浮世繪〈大橋驟雨〉，和《東海道五十三次》中的〈庄野〉，當中「傾注的雨絲」。（圖片提供／原點出版）

初看，無特別之處。你看到河水。以及河的一岸。還有一條奮力逆航而上的小船。還有河上的橋，以及橋上的人們。這些人似乎正逐漸加快腳步，因為雨水始從一朵烏雲，傾注而下。

—辛波絲卡〈橋上的人們〉

這段是描寫日本浮世繪畫家歌川廣重（1797∼1858）的版畫作品《江戶名勝百景》中的一幅〈大橋驟雨〉，此畫因梵谷的仿作而著名。歌川廣重出生於江戶，他的美術館怎麼會在櫪木縣馬頭町？起因是1995年的阪神大地震，神戶青木家的倉庫全毀，在瓦礫中發現了明治時代實業家青木藤作收藏的廣重畫作。青木家家主將這一筆收藏贈給了工作上有往來的馬頭町，町長允諾建一座美術館存放這批貴重收藏品。

廣重的畫，說是風景畫，但每幅畫裡總有人在做些什麼；招攬客人，正要下馬，扛重物，挑貨物，抬轎，抽菸，過橋，洗手，擰乾濕衣服，追著被風吹走的草笠，渡河；這些人有在雪中，在狂風中，在暴雨中。這樣一位擅於描繪季節及人們生活的畫家，他的美術館會是如何？當初得知要設計廣重美術館，隈研吾腦中浮現的是那幅知名的〈大橋驟雨〉，和《東海道五十三次》中的〈庄野〉。這兩幅畫裡都有「傾注而下的雨」，用筆直線條描繪，所形成的面和橋面、河面、樹林、濃霧、烏雲，層層相疊。能否將這「雨」帶進設計裡？隈研吾心中盤算著。

這附近習稱八溝山地，生產良質的八溝杉。隈研吾第一次堪察建地就被角落的一座木造倉庫給吸引，雖然近乎腐朽，但外部風化的杉板與後山杉林的氣味十分相投。有感於山林中的質感與光影變化，以及無數交錯著的枝條形成多層次空間，和「廣重的雨」不謀而合，決定以八溝杉木為主要建材，並且將它細化、弱化，化作雨絲。

▲有感於山林中的質感與光影，以及無數交錯的枝條形成多層次空間，和「廣重的雨」不謀而合，隈研吾決定以當地生產的八溝杉為主要建材，將它細化、弱化，化作雨絲。（圖片提供／原點出版）

如何讓木頭不燃是個頭痛問題。1923年關東大地震之後，日本建築法規對建物的不燃化嚴格把關，木頭都市紛紛變身為混凝土都市。在隈研吾看來，混凝土文明是庸俗粗野的，木頭文明是纖細又人性的。儘管使用杉木建造如雨般的建築，勢必將和法規進行大作戰，但為了讓自然素材在建築中復活，他還是豁出去了。

經人建議，隈研吾找到一位研究木材不燃化技術的公務員，沒多久就研究出使杉木不燃的方法，由於過去沒有實際使用案例，必須進行實物試驗。他們為木頭的不燃而奔波，和時間競逐。最後終於拿著一塊處理過的杉木，帶著忐忑的心情進入建築中心做試驗。萬一杉木燃燒起來就得改設計，所剩時間有限，會給相關人員帶來極大的麻煩。建築中心準備了大量的舊報紙，隈研吾越看越不安，因為經過藥劑處理的杉木外表絲毫沒有改變，真的不會燒起來嗎？他幾乎就要放棄，一邊祈禱，一邊等著點火，結果，不用更改設計。

馬頭町廣重美術館於2000年建成。2013年3月間前去，天氣晴朗，陽光從「驟雨」縫中灑落，依稀聽見雨水的濺灑聲。屋面的木格柵經風吹雨淋日曬，色澤早已退去，幾根木頭斷裂、變形。少了光鮮外衣，不掩自然材質脆弱的一面，反倒誘發出質樸及柔和的氣味。

▲▼日本建築法規對建物的不燃化嚴格把關，如何讓木頭不燃成了建造廣重美術館的頭痛問題。直到以藥劑成功處理杉木，才得以完成這間纖細又人性的木造建築。（圖片提供／原點出版）

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【本內容節錄自編輯精選好書《解讀當代建築大師：5種性格，看懂當代建築的境界》】

書名：解讀當代建築大師：5種性格，看懂當代建築的境界

出版社：原點出版

作者：簡照玲